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为人所知的巴黎第一个幽默的“夜总会”
，也即“豪华大旅馆”
，它其实就是另一个“博堡”
（Beaub）[128]，即首座开放的无栅栏的大型的趣味博物馆，其中的个体、群体、楼梯、展览馆等，一切都在无休止地运动着，其中的作品和陈列室也都带有一层新奇的色彩。
时尚服饰因模仿工作服而变得宽松，“博堡”
同样也采用了工厂、精炼厂的布局。
通过民主化，博物馆也变得不再肃穆庄重，人们用斑斓的管状褶裥对其加以装点，使其变得趣味盎然。
“博堡”
和“豪华大旅馆”
表明，幽默进程，它横扫一切，既不放过文化地点，也不错过夜生活地点。
[99] 查尔斯·舒尔茨（1922—2000）：美国著名漫画家，其所创造的小狗史努比形象风靡全球。
—译注
[100] 米哈伊尔·巴赫金作品的主要内容便是关于这一时期的通俗喜剧历史，它为我们提供了大量极为有用的有关喜剧史的全面解释。
我们在此所做的分析大多受此启发。
参见米哈伊尔·巴赫金：《中世纪通俗文化及文艺复兴—论弗朗索瓦·拉伯雷的贡献》，伽利玛岀版社，1970年，第28—29页。
[101] 参见米哈伊尔·巴赫金：《中世纪通俗文化及文艺复兴—论弗朗索瓦·拉伯雷的贡献》，伽利玛岀版社，1970年，第30—31页。
[102] 洛德·凯姆斯（LordKames）：苏格兰律师、农业专家和哲学家，以《批判原理》一书而著名。
—译注
[103] 空虚而无章法的幽默，本身具有能指功能，所演绎的便是纷杂的喜剧符号。
侵入喜剧中的拟声词，为了“阐释”
世界上的嘈杂声音而故意发明的具有超级表现力、喜剧性、不规范的字眼，如“af”
“vghuouhougrptch”
“rrhaawh”
“hougnouptch”
“grmf”
等，这些能指脱离了它们的指示物，从而也就不再具有意义。
喜剧效果源自语言自身特有的夸张性，源自符号所具有的声响上的、拼写上的以及印刷上的包容性。
参见P.Fesnault-Deruelle：《黑帮的言语及故事》，Hachette出版社，1977年，第185—199页。
[104] 伊基·波普：美国歌手，后成为“朋克摇滚”
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