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小说陈言
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抓住特点
杨慎《升庵诗话》卷四《劣唐诗》：“学诗者动辄言唐诗，便以为好，不思唐人有极恶劣者。”
他举了一些劣诗，如“莫将闲话当闲话，往往事从闲话生”
，这真是“下净优人口中语”
。
但他又举“水牛浮鼻渡，沙鸟点头行”
，以为这也是劣诗，我却未敢同意。
水牛浮鼻而渡，这是江南水乡随时可见到的景象，许多画家都画过。
但是写在诗里却是唯一的一次。
“沙鸟点头行”
尤为观察入微。
这一定不是野鸭子那样的水鸟，水鸟走起来是一摇一摆的。
这是长腿的沙鸟。
只有长腿鸟“行”
起来才是一步一点头。
这不是劣诗。
这也许不算好诗，但是是很好的小说语言，因为一下子抓住了特点。
写景、状物，都应该抓住特点。
写人尤当如此。
宋朝有一个皇帝，要接见一个从外省调进京的官，他怕自已认不出这个官（同时被接见的还有别的人），问一个大臣，这个官长得什么模样。
大臣回答：“这个人很好认，他长得是个西字脸。”
第二天接见，皇帝一直忍不住笑。
一个人长得一个西字脸是很好笑的。
我们不但可以想见此人的脸型，还仿佛看见他的眉眼。
这位大臣很能抓住人的特点。
鲁迅写高老夫子的步态，“像木匠牵着的钻子，一扇一扇地直走”
，此公形象，如在目前。
因为有特点。
虚构
小说就是虚构。
纪晓岚对蒲松龄《聊斋》多虚构很不以为然：
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