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11—15 ——取自《中世纪插图手册》。
其余作品取自大英博物馆。
在那个时期混合风格的建筑中，我们可以探寻到从罗马风格的圆拱到13世纪尖拱的转变。
但是罗马装饰是经由何种路径过渡到了13世纪流行风格，我们不得而知。
茛苕叶已经不见踪影，在那个时代的建筑上只留下了纯粹传统风格的装饰纹样。
最接近这种风格的，是12世纪的彩绘手抄本，而它的某些特征又可以追溯到希腊手抄本。
这些装饰由绵延的茎蔓构成，茎蔓所行之处叶片伸展开来，尽头是花卉图案。
任何一寸空间的整体构架与线条的布局与早期英国雕刻装饰十分相像。
无论是装饰理论还是实践工艺，早期英国装饰在哥特时代的建筑中堪称完美。
同希腊装饰一样，我们可以在形制的流转中欣赏到优雅与精细的美。
装饰与建筑本身完美地融合在一起，装饰是建筑自然生发的产物。
它满足所有构成完美艺术风格的条件。
但只有它保持这种传统的程式化风格，才能显得完满。
当这种风格变得具象，那么它的美便**然无存，它就不再是由建筑生发的装饰，而只是把装饰生搬硬套在建筑上。
在早期英国建筑的柱头上，装饰直接从柱身延伸而出，在颈部分离出一组茎蔓，每一枝茎蔓的顶端生成花朵图形，这与埃及柱头装饰不谋而合。
而到了盛饰式（DecoratedStyle）风格，装饰变得更加写实，不再把叶子描绘成柱身的一部分，所以柱身以倒钟形收梢，四周装饰着成对的叶片。
这些装饰的写实性增一分，艺术感就减一分。
早期英式风格，威尔斯大教堂——科林斯
沃明顿教堂，北安普顿郡，W.Twopeny
沃明顿教堂，北安普顿郡，W.Twopeny
盛饰式风格，威尔斯大教堂——科林斯
肋拱交叉处的圆形凸饰（bosses）亦是如此。
在早期英国建筑拱顶上，肋拱线条像花朵的茎蔓般延伸，形成了拱顶的圆形凸饰；而到了后期，肋拱的交叉被圆形凸饰所遮盖，这就好比在科林斯柱式的倒钟形柱头上堆叠了茛苕叶饰。
在拱肩处，只要采用的是传统风格，总有一条有力的装饰主线撑起拱肩，然后花饰和叶饰从这条主茎上散布开去。
但若采用的是写实风格，主茎不再是整个拱肩的装饰脉络，娇弱的自然风物要在石头上直接表现，往往优雅尽失。
于是不再有装饰主线，拱肩上常常覆盖了从中央扭曲的茎上延伸出来的三瓣巨大叶片。
若是仅凭现存的建筑室内装饰遗存，我们无法获得13世纪装饰艺术的全貌。
而彩绘手抄本中的装饰也并非可靠的参考工具，因为12世纪之后，它的风格变得与建筑装饰相去甚远；并且插图流派种类繁多，它们之间又彼此借鉴，往往一幅插图中混合着多种不同的风格。
如果建筑中雕刻装饰的风格普遍是传统式样的，那么其他装饰也不会偏离太远。
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