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每一个词句的转换，都在无形中将原作的市井气息拔高、拉远，塞进了旧文言的窠臼里。
这样的译文不可谓不生动，但莱昂纳尔心中却升起一股强烈的遗憾和不满足。
他知道，这样一篇用典雅文言写就的小说，最多只能在开明士大夫以及接受了旧式教育的塾生的小圈子里流传，终究是隔靴搔痒。
真正的变革力量，蕴藏在那些读不懂“之乎者也”
，却能在白话故事中照见自身悲欢的普通人当中。
他放下译稿，沉思良久，然后提起笔，决定给严复写一封回信。
【尊敬的严复先生:
很高兴收到您的来信，得知您与萨镇冰先生一切安好，并在格林威治学业精进，深感欣慰。
随信附上的译稿，使用的是中国知识阶层通行的高雅文体，如同拉丁文之于欧洲，想必是期望它能被学者文士接纳与重视。
对此，我深表理解与尊重。
然而，请原谅我或许源于不同文化背景的一点浅见。
我创作《老卫兵》之初衷，并非仅为博取文人雅士一笑，更在于描绘普通人的生存状态，以期引发更广泛的共鸣。
在法兰西，小说的生命力源于它逐渐走出沙龙，市民都可以阅读、谈论。
据我所知，在中国，除了这种高雅的文体，还有一种更接近市井百姓口语的语言，才是小说的主流。
随信寄回您的译稿，请查收。
再次感谢您的厚谊与努力。
您诚挚的，莱昂纳尔?索雷尔】
莱昂纳尔没有直接批评严复的文言译文，而是通过表达对小说受众和功能的思考，委婉地提出了“白话翻译”
的可能性。
莱昂纳尔也没有在信中提及自己有没有将译稿给陈季同观看;这些意见严复能看懂多少，是不是会采纳，那就不是他所能控制的了。
至于说“朗拿度?梭勒”
这个译名，莱昂纳尔也没有进行纠正，他觉得这个译名在未来，会是个不错的文化变迁的印迹。
莱昂纳尔又将信交给了艾丽丝，然后收拾一番就出门。
今天是1880年的1月3日，昨晚《合唱团》已经演到第四场，火爆程度丝毫未减，甚至有外地的观众慕名而来，花上5倍的价钱购买黄牛票，就为了一睹《合唱团》的风采。
这出戏剧仿佛一台不知疲倦的印钞机，给莱昂纳尔与法兰西喜剧院都带来巨大的收益。
仅仅4场，莱昂纳尔的票房分红就超过了2000法郎。
如果像埃米尔?佩兰给自己的信中所说，《合唱团》成为喜剧院的常驻剧目，而且要去外地巡演，票房分红高达6%，那带给他的年收入很可能超过3万法郎。
此外莱昂纳尔现在还有连载，转载等收入，稿费的币种不仅有法郎，还有英镑、卢布……………
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