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锦绘所拥有的如梦境般艳美的韵致，或者说味道，渗透到人的灵魂深处的柔软魄力，在手绘上都难以体会到。
不仅仅是前述的春信、英之、歌麿，所有的浮世绘画家的手绘与锦绘相比，都显得粗糙，色彩也不及锦绘来得优妍典雅，却是显得僵硬生涩了。
所以，欣赏过锦绘之后再来看手绘，总觉得哪里不太一样，不禁有点生疑：“哎，这是春信的画吗？这难道是歌麿的画吗？”
恐怕当时的画家们看见自己所画的作品成为美丽的锦绘的时候，也会不由得微微苦笑：“啊，居然能做成这么好看的画来啊。”
我觉得手绘和锦绘之间，就是有这么大的区别。
虽说并非百分之百都是这样，但十有八九是如此。
然而还是有非常杰出的作品，比如葛饰北斋（9）的画，手绘也能有不输于版画的效果。
展品中有竹内栖凤（10）先生的藏品，是北斋所画的《镜前之女》，不论是运笔还是色彩，在强有力的基调中透着柔和的光辉，毫无疑问是绝佳的作品。
总之，多数观点认为，在春信之后，锦绘总体上比手绘要更胜一筹。
因此，恐怕就不能把锦绘的价值完全归功于画家本人的能力了。
那工巧的雕刻，精美的印刷，经过一道道流程，才制作出这样繁复出彩的艺术品。
锦绘的诞生，不仅仅是因为有画家，还因为是有了这些工人的努力。
看手绘的画，笔触并没有那么流畅，也没有纤细的美感，而是更僵硬刻板。
可一旦变成锦绘，线条就变得非常流畅、纤巧了。
这确实该归功于雕刻工人出色的技艺，让线条呈现出如此柔和的效果。
接着说色彩。
锦绘的色调远比手绘图要优雅、有层次、充满风韵。
我想这必须要感谢印刷工人的精湛手艺和高超品位。
所以我觉得，从各个角度来看，要欣赏浮世绘画家的作品，与其直接看手绘，不如通过锦绘来欣赏，要来得更让人惊叹。
这就像透过霞雾来赏花，花朵反而更有风致、更加动人。
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