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“上村家的姑娘，学什么画，以后打算干什么呀？”
他经常嚷嚷着来我家责难，但母亲又不是受别人或亲戚照顾才能生活，所以一向不作理睬。
然而，正是这个叔父在报纸上看到了我在博览会上的展出作品得了奖，态度突然为之一变，得意扬扬、欢天喜地，还特地跑来我家里庆祝。
从那以后，这叔父就成了我的，呃，用今天的话说就是“粉丝”
吧，对我非常爱护，我参加的展览会一个不漏地去看，赞不绝口。
两年后的明治二十五年，我以同样的题材、同样的干劲，创作了《四季美人图》展出，这是因为在之前的劝业博览会上展出的《四季美人图》大受好评，农商务省指名让我再画一幅，作为芝加哥博览会的展品。
为此，我还得到了六十日元的奖金。
于是我完成的画被木板框裱装好运送出去了。
当时的六十日元，对我来说算是天文数字。
毕竟，当时京都画坛里展出作品的画家除了我之外，好像就只有岩井兰香先生了。
兰香先生当时已经是六十岁的高龄了，我简直就像是获得了破格的待遇。
我记得东京的迹见玉枝（1）先生也有作品参展。
这幅《四季美人图》获得了二等奖，美国的报纸上也登载了刊有我大幅照片的新闻报道。
当时寄过来的刻有蔓草花纹的银牌，至今还留在我的手边。
记得当时为我的画装裱的京都芝田堂的店主——芝田浅次郎先生听闻我得奖，就像是自己的作品入选一样，第一时间来给我庆祝。
十八岁的我能与东京的迹见玉枝、野口小苹（2）两位女史，以及京都的岩井兰香这位名声赫赫的女画家为伍，在博览会上展出作品，而且还得了奖，让母亲高兴地直流眼泪。
想起来这已经是令人无限怀念的旧事了。
（1）迹见玉枝（1859——1943），明治～昭和前期的日本画家。
生于东京，名胜子，别号不言庵，旧纪州新宫藩士迹见胜三的女儿。
师从表姐迹见花蹊，学习四条派，后师从长谷川玉峰、望月玉泉等人。
在京都高等女子学校和共立女子职业学校（现在的共立女子大学）执教。
（2）野口小苹（1847——1917）大阪生人，习南宗画，为皇宫绘制屏风而知名。
华族女学校教授，亦多年在宫内任职帝室技艺员，是明治时期著名的女画家。
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