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，不仅自己拍戏，还在首尔艺大任教，培养了一批又一批年轻演员。
“演‘母亲’这个角色，不是靠‘哭’，是靠细节。”
崔芯爱翻开笔记本，里面夹着一片干枯的向日葵花瓣，是她当年从洛杉矶带回来的，“比如你给孩子织毛衣时，手指会无意识地捏紧毛线，因为怕织错；比如孩子离家时，你会偷偷把零花钱塞在他包里，却嘴上说‘别总想着花钱’——这些细节，不是编的，是从生活里来的。”
学生们围在她身边，听得入迷。
一个扎着马尾的女孩问：“崔老师，您当年为什么拒绝大公司，要自己开工作室啊？”
崔芯爱笑了，眼神里闪着光：“因为我想拍‘真实的故事’，不是那些‘英雄救美’的套路。
比如我拍的《她的城》，讲的是职场女性被抢功劳后创业的故事；比如《养老院的阳光》，讲的是护工和老人互相温暖的故事——这些故事里的女孩，或许平凡，但她们都在努力活成自己，这比‘大女主’的光环更珍贵。”
下课铃响时，崔芯爱的助理——现在是芯光工作室的负责人，当年她带的新人演员——走过来，递过手机：“崔老师，釜山电影节邀请您担任评委，您看要不要答应？”
“答应吧。”
崔芯爱接过手机，屏幕上显示着釜山电影节的邀请函，“正好可以去看看年轻导演的作品，说不定能发现好故事。”
回到工作室时，阳光透过玻璃窗洒在地板上，温暖而柔和。
工作室比西十年前大了些，却仍保留着当年的“创作角”
，里面放着一盆新的向日葵——是当年那盆的种子种的，一代又一代，从未断过。
墙上挂着崔芯爱这些年拍的电影海报，从《东方列车》到《她的城》，再到《养老院的阳光》，每一张海报上，都有一行相似的字：“做自己的光”
。
助理递给她一杯热茶：“崔老师，崔英雄先生刚才打电话，说崔奶奶身体挺好的，让您有空回镇上看看。”
崔芯爱点点头——崔母今年98岁，身体还很硬朗，崔英雄也退休了，在镇上开了个小果园，每年都会给她送苹果。
他们的联系不多，却很温暖：逢年过节，她会回镇上看看崔母，给她织件新毛衣；崔英雄会给她送自己种的水果，听她讲拍戏的趣事。
没有原剧情里的“怨恨”
，没有“纠缠”
，只有属于“家人”
的适度牵挂。
“对了，还有个消息。”
助理补充道，“尹家的后人最近在做家族传记，想采访您，您看……”
“不用了。”
崔芯爱摇摇头，语气平静，“尹家的故事是他们的，我的故事是我的，没必要掺在一起。”
她早己不在乎“尹家亲生女儿”
的身份，那个身份，不过是她人生路上的一个“插曲”
，不是她的“标签”
。
傍晚，崔芯爱坐在工作室的阳台前，看着夕阳慢慢落下。
她拿起那本泛黄的笔记本，翻到最后一页，上面是她西十年前写的话：“芯光工作室第一个项目杀青。
未来要拍更多‘有温度的女性故事’，不套路，不妥协，像向日葵一样，朝着光的方向生长。”
她笑着在后面补了一句：“西十年了，初心未改。”
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