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1998年的时候，我从电影学院毕业，那时候我给自己的定位就是‘商业片导演’。
其实98年是华国电影的寒冬季节，那一年全国的观影人次只有5.7亿人次。
也许在座的诸位听到这个数字，会觉得非常惊人了。
但是我们的国家有14亿人口，这个数字意味着全国有60%的人一年到头都不会走进电影院一次。
很多地方电影院在不停的关闭，电影市场不断在萎缩，普通大众已经不把电影作为他们的主要娱乐形式，他们会待在家里看电视，去蹦迪，去唱卡拉ok……却唯独不会选择电影来获得放松愉悦。
很多人离开了这个行业，也有人在苦苦坚守，电影甚至已经成为少数人的圈地自嗨。
我毕业那年，也几乎离开了这个行业。
是我的恩师把我拖了回来，她告诉我，‘你是如此的有才华，你应该为华国电影尽一份自己的力量。
’
是的，总要有人去坚守，总要有人去尽力！
我之所以选择成为一名商业片导演，是因为我们至少要让自己能在这个行业里生存下去。
今时今日，很多华国电影人仍然在为生存而战，为热爱而战。
我们试图让观众们回到电影院里去，无数华国电影人竭尽全力地在做着这件事情。
实践证明，我们干的还不错……
今天，我站在这里，手里握着这个奖杯，我代表的不是我自己，这个成就也不是我一个人的，我站在无数人的肩膀上。
他们或许是剧务，是灯光，是服化道，是没有一句台词的龙套，是永远不会在镜头前出现的幕后英雄……
但是我仍想感谢他们——你们才是真正的‘最佳’，永不放弃的华国电影人！
过了今晚，我不再是‘少年’了。
但是光影永存，电影不死！
再次感谢！”
第108章金棕榈2我是传奇！
其实池影在接过最佳导演奖杯的那
一瞬间时，就开始放飞自我了。
那一席得奖感言，甚至带有一定的自暴自弃的挑衅意味。
因为池影在感言中反复强调了自己是一名“商业片导演”
，但是戛纳电影节一直自诩“商业性和艺术性平衡”
的国际A类电影节。
甚至作为电影的发源地，法国人更多地是从艺术的角度来看待电影，发展电影，所以所有拿过“金棕榈”
电影人都被誉为“艺术大师”
。
所以一直以来，戛纳都是更倾向于艺术性和人文关怀。
池影这样一再强强调“商业性”
与生存本能，更像是来踢馆砸场子了……
但是池影已经无所谓了。
她也说了，“过了今晚，我不再是‘少年’了”
，她肯定还是要再回到规则中去。
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