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征集行动，面向全国收集真实经历。
条件只有一个：你必须愿意面对面讲述，并接受影像记录。
消息一经发布，反响远超预期。
短短一个月，收到七百多份报名。
有人写自己原谅了酒驾撞死孩子的司机；有人讲述如何接纳曾性侵亲属的亲戚重返家族聚会；还有一位母亲，儿子在校园枪击案中丧生，她却在庭审时对凶手说：“我也失去孩子了，我不想你也变成空壳。”
最令林浩然动容的，是一封来自新疆伊犁的信。
作者是一位维吾尔族老太太，名叫阿依古丽。
她用不太熟练的汉字写道：
“1986年，邻居举报我丈夫是‘反革命’，他被抓走，死在劳改农场。
我带着两个孩子讨饭活下来。
三十年过去了，那位邻居病重，临终前托人送来一封信，说对不起。
我去了医院，站在门口看了他十分钟，没进去。
回来的路上，我哭了。
不是为他，是为我自己终于能哭了。
原来我不再恨了。”
林浩然亲自前往伊犁。
草原辽阔，夕阳如血。
老人住在牧区边缘的小屋，墙上挂着全家福，孙子孙女都在外地读书。
她说话缓慢，但眼神明亮。
“恨的时候，我觉得自己也是囚徒。”
她捧着一碗奶茶递给林浩然，“放下的那天，我才觉得自己自由了。”
拍摄那天，她穿上节日才穿的绣花长裙，戴上银饰，在毡房前唱起一首古老的民谣。
歌声悠远苍凉，讲的是风沙埋掉帐篷，春天仍会归来。
林浩然让摄像机静静对着她，不做任何干预。
当最后一个音符消散在晚风中，他听见耳机里传来周小雨的声音：“这一段，不用剪，原样保留。”
随着素材积累，《回音》的结构逐渐清晰。
它不会采用传统线性叙事，而是以七个普通人的真实片段交织而成，每一段都始于“伤害”
，终于“选择”
。
片尾，所有主人公在同一星空下说出同一句话：“我原谅了，不是因为你值得，而是我不想再被困住。”
然而，项目的推进并非一帆风顺。
某地政府以“涉及敏感历史事件”
为由，拒绝配合拍摄一位老兵对战争创伤的宽恕历程；有家属担心曝光会影响生活，临时撤回授权；更有媒体再次发声质疑：“这种自我疗愈式的表达，是否正在演变为另一种情感消费？”
压力之下，团队内部也出现分歧。
许兰提出暂缓部分争议案例，优先推出温和主题；技术组则担忧多线叙事难以吸引年轻观众，建议加入虚构情节增强戏剧性。
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