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§4、多少有成就的画家都是从素描桌上的苹果起步
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他们学会了准确地抓形象，勾勒光影。
我决定用白描手法，在名胜前做文字写生。
这种文字写生一定要抓住外在事物在自己内心的反应联想，光抓形体意思不大。
《雁**行》正是我用西洋画的炭条而非国画的泼墨速写的浙东山水。
《雁**山》山水通讯最早题为《雁**天台探胜记》，连载于1937年5月20日至30日香港《大公报》，80年代初，萧乾为四川文艺出版社编自己的四卷选集时，改题为《雁**行》。
那是1937年5月的一天，《大公报》老板胡霖忽然心血**，要萧乾化名游历雁**山，写一组“山水通讯”
。
萧乾便随了一个旅游团到雁**览胜。
倦游归来，在西湖边上写完这组精美的山水通讯。
香港的文学史家司马长风先生对萧乾的散文，尤其这篇山水游记给予了极高评价。
他说，萧乾的散文畅而美，富于想象，语汇清新，描写生动。
论才华在30年代新起的作家中，仅有何其芳可与他比肩。
而且，以记游来说，读了他的《雁**行》，连郁达夫的山水游击都黯然无光了。
其实早在1947年，有位叫少若的学者，就给予这篇游记散文以极高的评价。
他说，有新文学以来，散文名家记景擅胜者颇不乏人。
如果说朱自清的文章像小家碧玉，从温存朴素中透出天真的妩媚；则余平伯的散文恰似抑郁春闺的少妇，在委曲里吐露出婉娩的风光；而郁达夫的散文如颓放山岭水流的醉人，于**不羁中显出落拓的兴致；那萧乾散文便活脱脱是一个跌宕生姿，斜着肩梢的公子哥儿，在傲岸的神情里溢出一股温文之气，隽永而亮丽，有着超群的丰情妙韵。
正是这份倜傥英姿的才华，使他所写的事物倏忽间平添了多少活力。
这活力就是其文“时间的防腐剂”
。
萧乾自幼喜欢游记，徐霞客和林纾曾导引他神游过不少名山大川。
20年代中叶，冰心的《寄小读者》曾把他带到太平洋彼岸，徐志摩《我所知道的康桥》领他去过剑桥那所大学城。
小说他特别喜欢看有室外描写的作品，像屠格涅夫的《猎人笔记》、哈代的《还乡》以及康拉德小说中的海上生活。
他还喜欢看历代文人通过记、序、赋、铭各种形式写的游记。
面对千峰竞秀的雁**山，他感受到来自大自然伟岸瑰丽的震撼。
他努力在人与自然之间寻觅一个契合点，因为他不愿单纯地描绘自然景物的美丽，而要把当代的人写进景物中去。
他有意用生活中的丑去点缀自然的美，寄情山水但不忘情山水。
他注意到“九一八”
以后游客题词落款多是这样的诗句：“名山莫被胡儿瞰，留与劳人卸甲来”
，“但愿好山河，莫入夷人手”
。
另外，他在改题为《雁**行》后，特意在结尾处加了一句感慨的话，“瑰丽的山水，晦暗的人间”
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