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§8、《中国舞台的歧途》
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我不过是在借用一副陌生的面具，说点当时想说而又不敢说的话。
译文是伪装，是借戏剧来反对当时国民党的戡乱。
这篇和《中国音乐往哪里走？》是萧乾的两篇假翻译。
前者是伪托挪威人on写绵远译，后者是假托匈牙利人K.科科果史写宗实译。
之所以采取这种拐弯抹角的方式，主要是因为当时的环境不允许，而在文人随时可能失踪的日子里，又想出出气，骂骂国民党。
萧乾在读18世纪英国文学时，最喜爱斯威夫特和菲尔丁两位讽刺大师的作品。
在各类体裁的文学中，他最倾心的也是讽刺文学。
因为写这种作品，要在太岁头上动土，大都需要勇气和机智。
像菲尔丁，一生潦倒，最后客死里斯本，但他敢用手里的笔，犀利而巧妙地直诛当朝宰相。
《中国舞台的歧途》是萧乾1946年6月1日在重庆写的，当时国民党特务正疯狂搜捕爱国学生。
这让刚从言论自由的英国回来的他怎么服水土。
心中气愤，又不能正面顶撞，否则不是被捉拿，就是被暗杀。
他只好借洋人谈论中国戏剧和音乐来对时局表示自己的看法。
不言自明，中国舞台是指中国的社会政治舞台。
萧乾一下笔就发出抱怨，中国舞台一向便在短打扮的导演之下，好像没他们，戏就没法演。
在这点，中国戏剧革命可说不但尚未成功，且有变本加厉的趋势。
好端端的戏台子，让短打扮的玷污了。
推翻满清王朝的辛亥革命不仅未真正走向最后成功，相反，短打扮横行，使中国的社会政治舞台更加不伦不类。
显然，短打扮是指十分猖獗的国民党特务。
除此，中国舞台还有一类最令人生厌的角色黑头，油亮亮的脸上是一片凶狠，撇着嘴巴向整个剧场怒视。
打呀、杀呀是他们的专利，只有见了主子，才乖巧地把头叩得山响。
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