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§2、写特写一定要力避抽象，要尽可能让读者看得见、听得见，甚至摸得着
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把抽象和叙述的交给新闻报道。
特写应诉诸读者的视觉，用文字描绘现场实况，越真切，就越有读头。
1935年夏，萧乾进入《大公报》。
同年秋，鲁西、苏北闹大水灾，洪水遍及几十个县，千百万民众瞬间即成了灾民。
报上登满了灾情。
胡霖要萧乾和画家赵望云一起去灾区采访，以文字和画卷展示广大灾区的景况，推动赈灾工作。
他们济南遇到山东省府的官员，官员们只是搬出一大堆数字来说明水势之猛、蔓延之广。
听着那些数字，他们皱起眉头。
数字是用画笔画不出的，用文字去写同样干巴抽象。
他们觉得，既然要写水灾，写灾情，就得尽可能接近灾区。
车刚到兖州，就开始有了灾情。
到了济宁，他们就一下子被涂炭于水火中的灾民包围住了。
站台上，铁轨旁，坟堆上，到处是一望无际的灾民。
饥饿使男女老幼两眼都落下坑，失去了活下去的兴味。
萧乾看到成千上万的灾民冻死饿死，而他住的客栈里却有官老爷睡着娼妓，夜里不时发生**声浪语。
他第一次看清了横在人与人之间的巨大鸿沟。
“那时，政府忙于剿共，水是自由地泛滥着。
各省，甚至各县，都只为了保护自身而筑堤。
所以山东报怨，江苏故意把水堵在鲁境，江苏责备山东夜间武装破堤。
我恍然发觉中国吃尽了中央集权的亏，但却没享到一分‘通盘筹划’的好处”
。
为了如实而逼真地反映民间的疾苦，萧乾先后写了一系列采访水灾的报道，陆续发表在天津《大公报》上，主要有《鲁西流民图》、《山东之赈务》、《大明湖畔啼器声》、《苏北灾区流民图》、《邳县的防灾工作》、《宿羊道上》、《宿羊山麓之哀鸿》和《从兖州到济宁》。
收进《小树叶》一书《游踪》部分的是第一、第三和后两篇，萧乾后来把这四组特写统称为“流民图”
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