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§9、《雨夕》：我偏爱它是缘于它比我另外的小说更接近我对短篇小说的理想
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它篇幅短，线条简略，并不精雕细琢，像一小幅写意画。
萧乾曾在《给自己的信》中把《雨夕》说成是《篱下集》里仅次于《丑事》的失败之作，这可能是因为这是他写小说以后惟一被退稿的一篇，但后来还是发表了。
以后他又改变了看法，认为《雨夕》差不多是他小说中诗意最浓郁的一篇，而且只有这一篇能使他这下界凡骨可以稍稍接近上界星辰。
黄照在评《篱下集》提到《雨夕》时，说它的“情调达到清淡内纯一的美的极峰，像一首弦乐，奏到紧促的时候，徒然中断，弦声已止，余音犹存，极尽悱恻之致”
。
写凄凉的雨景和嫠妇的哀怨恰到好处，具有中国古典美学“寓情于景，寓景于情”
的境界。
情是景中情，景是情中景。
《雨夕》更像一首充满忧郁、悲凉的散文诗，在淡淡的苦味中，引起灵魂的震颤。
《雨夕》依旧没有复杂的情节，而且篇幅甚至是《篱下集》中最短的，却几乎是萧乾所有小说里最具艺术韵味的一篇。
它感人，不仅在由长工的嘴讲述了一位被逼疯的女人的苦难命运，这段故事篇幅上并不到全篇的一半。
更重要的在于有沉郁的自然界雨景的配奏，在悲哀的浪漫气息中挤满了现实，冷静哀婉的抒情与严酷冰凉的现实相谐，给人一种压抑沉重的美感。
萧乾初写小说时，努力师承的是契诃夫和曼斯菲尔德。
他特别喜欢他们用简略的笔触来勾勒人物，画面外有些弦外之音。
小说的开头，极力渲染避雨经验的浪漫，以诗意的语言描述出一副肃穆的雨景图。
这是萧乾早年送羊奶时遇雨的真实情景。
及至写到青年男女漫步幽静的地方，会想起古老日子里荒唐的艳梦时，笔锋徒然转到十二三岁时“我”
经历的一次并不香甜的避雨。
那是“我”
同一个年长些的同窗到五六里外的一条长河去捉螃蟹，遇雨，躲进一家磨棚。
一会儿，蓬乱了头发的少妇出现了。
长工说她是疯子，愤怒地赶她走。
她冲“我”
傻笑着，向后退去，直到消失在密密的高粱地里。
“我”
气得抱怨起长工，他这才慢条斯理地讲起事情的原委：她小时候给杜家二少当童养媳，长大后圆房。
讲究、文明的杜二少在北京上洋学堂时有了“描眉打发”
的新欢。
回来后，休她她不走。
新少奶奶撵她，她也不走。
一个苦命的弱女子能上哪儿呢？爹妈都死了，哥哥又是个对老婆言听计从的窝囊废，再加上城里来的少奶奶整日打骂，她疯了。
更不幸而残酷的是，夜里她无家可归，只好睡在庄头的大槐树下，被巡夜的保安队**了一大顿。
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