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《反叛的奴隶》
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米开朗琪罗
（Migelo，1475—1564）
约1513—1516年
大理石
高度：215厘米
巴黎卢浮宫
在教皇儒略二世墓的最初构想中，米开朗琪罗要用大理石制作四十件比真人还大的雕塑。
艺术家喜欢从一些不太重要的元素着手，他似乎希望慢慢地朝着更困难的任务推进，这是他的特点。
另一个典型特征是，他会为这些次要人物创作杰作，而项目却没法整体完成。
不管我们如何赞扬《反叛的奴隶》和《垂死的奴隶》，这两个人物都只是一个大型群像的一小部分而已。
米开朗琪罗在教皇陵墓的装饰中加入奴隶或囚犯的意图尚不确定。
瓦萨里曾写道，“这些俘虏，可以代表所有被教皇征服并臣服于使徒教会的省份”
。
阿斯卡尼奥·康迪维想得更深，也许他的说法更为准确，他说这些囚犯代表“七艺[1]”
，而这些文艺复兴时期之前的技术就像已故的儒略一样，已经成为死神的阶下囚。
我们把《反叛的奴隶》和《垂死的奴隶》分开欣赏和讨论，但二者很可能是同时创作的。
米开朗琪罗可能想让它们表现出鲜明的对立，但是在缺乏背景的情况下，加上现代人赋予它们的作品名称，使它们的二元性反而更加突出。
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