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编后语
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编：在你先后拍了五部电视片，在电视界正处于巅峰之时，为何以《南方的河》停止了拍片生涯，而同时又以一篇对话体长文——《最后的江流》作为结束，有什么原因？
王：1994年广州市领导找我拍广州的题材，一见面一拍即合。
第一，我这一阶段正在搞电视；第二，我正好想借机会对广州亦即是岭南文化有个说法。
因为凭着我的直觉感到，广东在改革开放中的超常角色已经结束，由我来做一个总结，画一个句号，非常具有挑战性，也是命运的一种安排和垂青。
广东从近代史上看，一直扮演着梅花的角色、报春花的角色，是新观念、新思潮的发源地。
一花引来万花开时，它就“零落成泥碾作尘，只有香如故”
。
历史上康、梁变法以及孙中山北伐都是如此。
拍《南方的河》这部片子，使我们有充分的机会来梳理、来求索、来论证、来破解这个历史过程。
当时，我带着剧组大河上下、长城内外到处跑，终于找到了答案，也证明我的判断是对的。
与此同时，我心里产生出一种悲哀：当我每次想超越自己时，都无异于“自掘坟墓”
，要埋葬我的昨天。
片子拍完后，那篇对话——《最后的江流》，反映了我这种心态。
珠江经过广东、经过沸腾的珠江三角洲，一旦流入南海，它就融合在海洋中了。
广东一旦像雄鸡报晓、报春花盛开，它的历史使命也就结束了，广东曾是全中国的超级亮点，现在聚光灯已转向别处，那么，立足广东写中国的契机和支点不存在了，我作为一名记者的使命也就结束了，因为我不想当区域性的记者。
我之所以把广东作为我的一个码头、一个驿站而不是家园，是因为我可以站在这里写中国，圆我的宏观梦。
当这个支点不存在时，我只有两种选择，要么北上，去寻找新的宏观点，要么自我放逐。
北上是行不通的，中国的新闻在20世纪不可能有大的作为，新闻上风云际会的盛况暂时是看不到的。
基于这一分析，最后我选择了一条走出体制外、自我放逐之路。
新闻既然不需要“中国走势”
了，也就不需要王志纲了，所以我画上了一个句号——“最后的江流”
。
原版作者后记行成于思王志纲中国走势思考录原版作者后记
自打离开新闻队伍，可以说是告别了笔墨生涯。
偶尔写写字，也只是为助手改改报告，在经济合同上签签名而已，纯粹点缀，不算作文。
不再舞文弄墨，自我解嘲为：提笔只能指挥一支笔，不提笔是为了指挥更多的笔。
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