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她让女接线员在电话里给我传话，说阿尔贝蒂娜就要回来（177）。
我觉得自己像个奴隶，不再急不可耐地要见到阿尔贝蒂娜，在钢琴上弹奏凡特伊的奏鸣曲（179）。
凡特伊的音乐有如瓦格纳的作品，帮助我进入自己的内心（181）。
十九世纪的伟大作品往往有一种本质的，却又是最后才完成的整体性，文学作品如此（183），音乐作品亦如此（185）。
我的音乐遐想转到莫雷尔身上，德·夏尔吕先生觉得莫雷尔的时间安排是个谜（186）。
没过多久，我在楼下院子里听到莫雷尔骂絮比安的侄女：“我叫你婊”
（188）。
阿尔贝蒂娜回家前，我心头一片宁静；她的新戒指（189）。
我们乘车去布洛涅树林（191）。
隔着车窗瞧见路旁的那些少女，我备感惆怅（191）。
和阿尔贝蒂娜谈起特罗卡代罗宫的建筑（193）。
我没跟阿尔贝蒂娜说，暗自决定晚上去韦尔迪兰夫妇家（194）。
跟阿尔贝蒂娜一起生活，使我没法去威尼斯旅游，也没法结识路旁的那些年轻女工或女店员；阿尔贝蒂娜好像也在看她们（194）。
在相识的女人身旁体验到的失望，和对曾去过的城市的失望是相似的（196）。
阿尔贝蒂娜的驯顺，把这些少女归还给尘世之美；但被幽禁的阿尔贝蒂娜失却了自身之美（198），只有回忆起在巴尔贝克初次见到她时心旌飘摇的情景，才能重温阿尔贝蒂娜之美（199）。
布洛涅树林，我俩平行的影子；回家路上，凯旋门上空的满月（200）。
我俩在她的卧室里一起吃晚饭；“一座监狱无所谓漂亮不漂亮”
（202）。
她不耐烦的动作跟她的百依百顺形成对比，我暗自思忖，她是不是在打算挣脱这条锁链（203）。
偶遇吉赛尔，她的话——虽然说得很谨慎，但可能正因为如此——证实了我的怀疑（203）。
这伙女友说的谎话可以嵌套得严丝合缝（205），跟另一个领域里的出版商、报社经理和他们的合伙人的行径如出一辙（205）。
阿尔贝蒂娜承认说了谎，我真想知道她还对我说过那些谎话；每个被爱的人都像个雅努斯（207）。
我打算骗她说要和她分手，但暂时对这个计划三缄其口；为了让她过得舒心，我想给她订制一条福迪尼长裙（208）。
我听说那一天贝戈特死了；医疗人为地延长了他的病程（209）。
他足不出户已有好些年头，但对少女出手慷慨，因为她们使他饱含创作**（210）。
他在去世前的几个月里常做噩梦（212）。
请来的医生意见往往相左（213）。
试用各种麻醉剂（213）。
参观荷兰画展时，在弗美尔的《德尔夫特小景》前倒地而死；就此永远死了吗？（214）道德责任的法则，艺术家对它无法视而不见，因此，认为贝戈特并没有就此永远死去，也是有道理的（216）。
阿尔贝蒂娜对我谎称她去看过贝戈特，其实那时贝戈特已经死了（216）。
感官证据无法让我们知道阿尔贝蒂娜是否在说谎（217）；有例子可以证明，感官证据是思维运作的结果：例如那位膳食总管说的“共厕”
和餐馆门童说的“老婆子”
（217）。
阿尔贝蒂娜说谎禀赋出众，但她的一个女友比她更胜一筹（220）。
韦尔迪兰夫妇与德·夏尔吕先生失和。
我对阿尔贝蒂娜说要去看看朋友，但没告诉她是去韦尔迪兰夫妇家（221）。
在街上遇见满脸是泪的莫雷尔，他后悔自己伤害了未婚妻（223）。
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