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39狼狈为奸
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邦斯美术馆存放大部分作品的屋子，是从前建筑师替法国旧贵族设计的那种老式客厅，有二十五尺宽，三十尺长，十三尺高。
四面挂着邦斯藏的六十七幅画，墙上装有白漆描金的护壁板，白漆已经发黄，描金已经变红，和谐的色调倒也不妨害画的效果。
柱头上放着十四座雕像，有的在屋角，有的在画中间，柱子一律是蒲勒出品。
靠壁半人高的地位摆着紫檀木酒柜，每个都刻花，富丽堂皇，放的是各式古玩。
客厅中间，一排雕花的食器柜上全是最珍贵的手工艺品：象牙，铜器，木雕，珐琅，金银器物，与瓷器等等。
犹太人踏进宝殿，立刻认出四幅最精彩的画直奔过去，那些作家是他的收藏中没有的。
他的心情，仿佛博物学者发现了采集不到的标本，不惜从西方跑到东方，踏进热带，跋涉沙漠，横渡大草原，穿越原始森林去寻访的。
四幅画中第一幅是赛白斯蒂安·但尔·毕翁菩的，第二幅是弗拉·巴多洛美奥的，第三幅是霍培玛的风景，第四幅是亚尔倍·丢勒的《女像》，简直是四宝！
在绘画史上，赛白斯蒂安是集三大画派的精萃于一身的人。
他原来是佛尼市画家，到罗马去在米开朗琪罗的指导之下学拉斐尔的风格。
米开朗琪罗有心训练自己的大弟子，用拉斐尔的方法去攻倒拉斐尔。
因此，赛白斯蒂安虽是懒散的天才，但在为数有限而相传稿本出于米开朗琪罗手笔的画上，的确把佛尼市派的色彩，佛罗伦萨派的布局，与拉斐尔的风格融于一炉。
这种兼有三家之长的艺术，其完美的程度可以从巴黎美术馆藏的《庞第奈里肖像》[87]上看到，它可以毫无愧色的比之于铁相的《拿着手套的人》，拉斐尔的那幅兼有科累佐之妙的《老人像》，雷沃那·特·文琪的《查理八世像》。
这四幅都有一样的光彩与色泽，异曲同工，价值相等。
人类的艺术可以说是至此而极。
它还胜过自然，因为自然界的美不过是昙花一现。
邦斯藏的赛白斯蒂安，是画在石版上的《玛德派教徒的祈祷》，其鲜艳，工整，沉着，还有过于《庞第奈里肖像》。
巴多洛美奥的《圣家庭》，可能有好多鉴赏家认作拉斐尔。
霍培玛的风景在标卖时可以值到六万法郎。
丢勒的《女像》，很像有名的纽伦堡的《霍邱肖像》。
霍邱和丢勒是朋友，那张肖像曾经由荷兰，普鲁士，巴维哀几邦的君主出到二十万法郎想收买，而且想收买了几次都没成功。
邦斯这幅，画的或许便是霍邱的妻子或女儿。
这假定很有可能，因为画上女人所摆的姿势，显然跟另一张是对称的；而爵徽的画法，地位，在两幅上也相同。
最后，旁边写的四十一岁，也和另一幅上的年龄相配。
不消说得，纽伦堡霍邱家的后人对那幅藏画素来视为至宝，最近才完成了一张铜刻的图。
埃里·玛古斯轮流瞧着四幅画，眼泪都冒上来了。
“这几张画，你要是能让我花四万法郎买到，我每张送你两千法郎酬劳……”
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