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肥瘦之间
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减肥，为了健康，更为了美。
杨贵妃不需减肥，相反，当时妇女们都想仿效她，增肥。
不知李隆基的审美品位是高是低，只从周昉笔底的《簪花仕女图》来看，当时崇尚的女性之肥胖确乎倾向于雍容华贵之美。
赵飞燕以瘦之美征服了皇帝，岂止赵飞燕，楚宫里也为崇尚苗条细腰而饿死宫女，她们用土法减肥。
绘画中有疏密对照之美，疏可走马，密不通风，各走极端，艺术美往往体现在特性之夸张中，走极端。
犹如疏密之为两极，肥与瘦也是造型美中相反的两极。
吴道子画宽松衣着的人物，人称“吴带当风”
，而曹仲达追求紧窄美，衣纹如湿了水紧贴在身躯上，人称“曹衣出水”
。
西方现代艺术的主要特征就是表达感情之任性，形式走极端。
马约尔雕刻的肥婆比杨贵妃胖得多，其实已超越“胖”
的概念，在追求造型中的饱满与张力，即所谓量感美，而当代美国画家奥得罗则更由此道发展进入漫画世界，肥得臃肿到极限，并将眉眼口鼻都缩成小星点儿，丑中求美，美丑之间难分难解了。
中国人大都不接受这种调侃之美，但我们欣赏无锡泥阿福。
我前几年在印度尼西亚海边见到一位肥硕惊人的英国年轻妇女，是造型艺术中追求量感美的最佳模特儿了，返京后为此作了幅油画，不接近西洋艺术的客人来家看到后都觉得刺激、好奇，我于是解说，这是洋阿福，他们会心地点头了，因而我名此画为《洋阿福》。
“衣带日已缓”
“人比黄花瘦”
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