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第五章眼睛、手和脚的句法
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当我们讲述一个电影故事的时候，我们只有在别无选择的时候才会诉诸对话。
——阿尔弗雷德·希区柯克（特吕弗）
在阅读此书之际，你的手在做着什么？
捧着书吗？拿着荧光笔吗？还是拿着一支钢笔？这是本什么样的书？平装本？平板电脑？如果我开始拍摄你读这本书的场景，可能会变得很无趣。
但假设我想表现出你很紧张，荧光笔、钢笔、你的手指——所有这些都可以成为电影元素来表达你的角色的焦虑。
上面我刚给大家介绍了一些新的“词汇”
，可用于你的视觉句子之中。
如果写一个视觉化的句子需要单词，字典在哪里？虽然不可能列出每一个镜头及其含义，但我们可以将电影语言归结为三个基本要素：眼睛、手和脚。
特别要注意手，因为它们可以和重要的物体互动。
通过把这些基本的身体部位放在一起，当它们与周围环境相互作用时，我们就可以开始讲述一个电影故事。
每个身体部位都有一组独特的情感特征。
注意，在上面的例子中，我用你的手指、荧光笔和钢笔来表达焦虑这一情绪。
情感是你在视觉句子中使用这些词的主要原因。
过度使用它们会导致效率下降。
例如，拍摄一个男人把过滤器放进咖啡机的特写镜头没有任何意义——除非你想通过这个动作传达某种情感，或者这是一个被极其特殊的情节驱动的咖啡过滤器，之后可以拯救世界，或者上面印有秘密说明。
那么，它就是有效的。
以下是一些用眼睛、手或脚作为情绪指标的绝佳理由：
眼睛（面孔）
○感觉与思索。
○好奇心泛滥。
○观众的共鸣。
手
○焦虑和冲击。
○抓取和隐藏对象。
脚
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