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二
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我常常不告而别，像从前对阿棠那样。
而这次，我对着空****的房间，好像没有可以说再见的对象。
电影胶片也早早跟这个时代悄无声息地告别，像报纸一样变成一种纪念品。
我鼓起极大的勇气挺身迈入重庆的夏天，为了再次看到那卷胶片上的电影，这是值得的。
很多人都以为这个城市的奇异之处，是那些纵横交错的路与桥；是你站在一栋大楼的顶部，发现自己实际上位于山的深谷；是穿过一条依稀可见的小径，马上就抵达繁华的城市腹地；或是穿行于随着地平线起落的建筑带，不时被湿漉漉的云雾掩埋。
的确，它在如此压缩的区域中集结了自然界各种地形地势，让穿梭于其中的每一个人都能体会到多倍于其他地方的江湖感。
但这并不是全部。
那些车马纵横、摄人心魄的纷繁景观，只是重庆的一个注脚。
在我眼里，她就像电影本身，每一栋建筑、每一座桥、每一条街的沟回与曲折，都跟情节、故事丝丝入扣地对应着。
电影里标准的起承转合构成了这座城市的主体，赋予她生命力和镜头感，磅礴而又鲜活。
这些彼此互文的元素，像天空一样横亘在城市其上，共同组成了一个标志、一个符号。
我从路的起点走到路的终点，站到更高处才发现，根本不存在起点和终点。
我常常这样一个人走，上次经过一座桥，从长江大桥往上，又经过高架桥，萦回、漂移，在这个角度能环视所有楼宇，让我有一种要飞上天的错觉。
然后，再驶入另一条轨道继续下一个盘旋或攀升。
重庆总是这样，容易让人想起那条咬住自己尾巴的蛇，开始和结束不过是个谬论。
接着，我往城市边缘行进，感觉内心开始变得空旷起来。
繁密的城市群落消失于高速公路，我嗅到一种若有似无的危险，电影里的那种危险。
再次闯入封浪的幻想世界，是我逃离目前平庸生活的唯一出口。
不断倒退的路牌坐标告诉我，离那卷胶片越来越近了，我竟隐隐感到一阵兴奋。
那间档案馆位于重庆城郊，倚靠在一间历史纪念馆旁，里面保存的都是些古旧的文艺资料。
我到达时已接近夜晚，这栋低矮的木楼如同对大自然卑躬屈膝的隐居者，一位老人刚巧走出来将门锁上。
“您好，请问……”
“明天再来吧。”
老人双手背在身后，脚步轻盈，像个隐士。
“那……您知道附近哪儿有住的地方么？”
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