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结束语
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仅就文艺现象而言：
二十世纪八十年代的十年，是以文学为风帆，各文艺门类百舸争流、齐头并进的年代；是各文艺门类重拾并发扬人文精神的年代。
二十世纪九十年代的十年，可以说是“流行歌曲”
如日中天的年代；“流行歌曲”
是全世界相对一致的说法，是对比于“美声唱法”
的语焉不详的说法——倘若声音不美，一首歌何能流行？反之，一首歌既能流行，其词、曲或歌者的声音，必有一方面是美的，起码是有特点的，与众不同的。
进言之，一首歌倘未流行，则不能成为经典。
经典民歌的前提也是曾经广为流行。
即使经典之意大利歌剧选段，前提也是曾在各国的歌剧院流行与否。
二十世纪九十年代的十年中，文学在文艺园林的中心地位逐渐丧失进而边缘化，最终让位于“流行歌曲”
——先是诗的边缘化；接着是短篇小说、中篇小说的边缘化；只有优秀之长篇小说，仍能在“流行歌曲”
的传唱声中证明自己的独特价值。
最吸引眼球的发行现象，已非文学的，而是“流行歌曲”
的。
但另一种渐热的文学现象，弥补了诗、短篇小说和中篇小说的被边缘化——散文现象开始受到青睐。
然而，文学已不再能成为引领各文艺门类百舸争流的风帆却是不争之事实。
“流行歌曲”
显然也不能成为风帆，只能独领**。
放眼别国，这种“流行歌曲”
独领**，令歌剧、电影、电视剧也明智地，追热性地借力的现象，几可曰之为“一战”
之后的世界文艺现象，尤以欧洲诸国为盛。
中国“流行歌曲”
自1990年以降，十年中的成果，实可谓百年中国音乐史上的成果之最，汉民族歌曲对少数民族歌风的主动借鉴，亦属前所未有之可喜局面，并且反过来促进了少数民族歌风自然而然的演变。
二十世纪九十年代的十年中，中国电视剧现象不但时有佳品，同时与“流行歌曲”
现象珠联璧合，书写了共同繁荣的声像篇章。
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