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中西画法所表现的空间意识
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中西绘画里一个顶触目的差别，就是画面上的空间表现。
我们先读一读一位清代画家邹一桂对于西洋画法的批评，可以见到中画之传统立场对于西画的空间表现持一种不满的态度：
邹一桂说：“西洋人善勾股法，故其绘画于阴阳远近，不差锱黍，所画人物、屋树，皆有日影。
其所用颜色与笔，与中华绝异。
布影由阔而狭，以三角量之。
画宫室于墙壁，令人几欲走进。
学者能参用一二，亦具醒法。
但笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。”
邹一桂说西洋画笔法全无，虽工亦匠，自然是一种成见。
西画未尝不注重笔触，未尝不讲究意境。
然而邹一桂却无意中说出中西画的主要差别点而提出西洋透视法的三个主要画法：
（一）几何学的透视画法。
画家利用与画面成直角诸线悉集合于一视点，与画面成任何角诸线悉集于一焦点，物体前后交错互掩，形线按距离缩短，以衬出远近。
邹一桂所谓西洋人善勾股，于远近不差锱黍。
然而实际上我们的视觉的空间并不完全符合几何学透视，艺术亦不拘泥于科学。
（二）光影的透视法。
由于物体受光，显示明暗阴阳，圆浑带光的体积，衬托烘染出立体空间。
远近距离因明暗的层次而显露。
但我们主观视觉所看见的明暗，并不完全符合客观物理的明暗差度。
（三）空气的透视法。
人与物的中间不是绝对的空虚。
这中间的空气含着水分和尘埃。
地面山川因空气的浓淡阴晴，色调变化，显出远近距离。
在西洋近代风景画里这空气透视法常被应用着。
英国大画家杜耐（Turner）是此中圣手。
但邹一桂对于这种透视法没有提到。
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