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二、语言学转向
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对精神科学研究的重视和对人与人之间如何相互理解的研究的重视，必然导致对语言的哲学研究的重视。
1.世界由于语言而敞开
西方传统哲学到现当代哲学（或者粗略地泛称为“后现代哲学”
）的转折点是语言学转向，从此以后，哲学所讨论的重点问题大体上由主客关系转向语言与世界的关系，由主客关系的观点转向人与万物融合的观点。
从前，旧形而上学的认识论把人看成是进行认识的主体，世界万物是被认识的客体，于是语言被看成是反映天地万物的工具和镜子，天地万物无语言，或者说，不能言，只有有意志的人才有语言，才能言。
现在则不然：人既是对世界的开放，又同时是世界本身的显现，人与世界融合为一体，融合的关键在语言；语言使人与世界相融相通，语言开启了世界，建构了世界，或者说，世界由语言而敞开、而有意义。
离开语言，便没有世界，事物也就没有了意义。
海德格尔说：“语言是存在的家”
，“有语言的地方才有世界”
；同样，“人的存在基于语言”
，因为人的世界是语言建立的。
这样，我们也就可以说，在人与世界相融相通的“一体”
之中，任何事物都是言说着的，当然，这里的言说是无言之言，并且只是对于多少有诗意的人来说才如此（每个人都或多或少地是有诗意的）。
例如石头本身无语言，块然无“空无”
，因而也无敞开状态。
但石头的艺术品，例如石庙建筑，却是发生在语言的敞开之中的，它和一切其他形式的艺术品（包括造型艺术品）一样，富有诗意地言说，[1]它使我们不再以主客关系式的日常态度对待石头，而是使石头以反日常的姿态显现出来，让石头诗意地言说着。
所以只有有诗意的人——诗意地言说着的人，才能贪图和欣赏石头艺术品所言说和敞开的世界，可以说，石头在艺术中，在能欣赏艺术品的、有诗意的人的心目中，是通灵的，反之，在毫无诗意、毫无艺术修养的人的心目中，石头只能是冥顽不灵的。
一个有诗意的人登上雪山高峰，不只是一般地为了游山玩水、变换生活方式，甚至也不只是简单地为了欣赏大自然，而更重要的是把雪山高峰当作一种富有诗意的艺术品（一切艺术品都富有诗意）来看待的。
严格讲来，自然离开了人，是没有意义的。
岩中花树，“当你未看花时，此花与汝心同归于寂”
。
“寂”
者，无意义之谓也。
所以自然本身无所谓美。
自然美作为美实际上是一种艺术美，它是自然与人合一的整体，在这里，自然（作为美）已转化成了一种艺术品。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来。”
这“一时明白起来”
的“此花颜色”
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