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娱乐戏剧还是教育戏剧
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丁扬忠译
当人们在几年前谈论现代戏剧的时候，指的是莫斯科、纽约和柏林的戏剧。
也许还会提到巴黎的约维[1]的演出、伦敦的柯卡伦[2]的演出，或者哈别玛[3]的杜布科（Dybuk）表演，而这种表演归根结底还是属于俄国戏剧流派的，因为它的导演是瓦赫坦戈夫。
从总的方面来说，只有三个戏剧首府，它们的戏剧可以被称为现代戏剧。
俄国、美国和德国戏剧有着明显的区别，其相同之点，在于它们都是现代的，也就是说，它们运用了新技术并进行了艺术革新，就一定意义说来，在风格上它们甚至有相近似的地方。
这大约是由于技术是国际都通用的缘故（这不仅是指那些为舞台直接采用的技术，而且也指影响着舞台的如电影之类），因为这里涉及的是工业发达的国家里进步的大城市。
近来在早期的资本主义国家当中，柏林戏剧似乎起着领导作用。
这儿在一个时期里现代戏剧共通的因素表现得最为强烈，而且暂时也最成熟。
柏林戏剧的最后阶段，也就是它把现代戏剧发展倾向表露得最为成熟的阶段，是所谓史诗戏剧。
所有被大家叫作“时代剧”
“皮斯卡托舞台”
或者“教育剧”
的[4]，统统都属于史诗剧。
[1]约维·路易（1887—1959），杰出的法国导演，“安泰”
剧院的领导人，导演工作革新者。
[2]英国名导演和演员。
[3]1921年苏联导演瓦赫坦戈夫在哈别玛剧院上演《加基布克》。
[4]均为20世纪20年代随着德国工人运动的蓬勃开展而出现的、以对革命群众进行宣传教育为目的的戏剧形式，其代表人物有汪根海姆、皮斯卡托、布莱希特等。
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