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女巫魔法时刻的冷酷盛宴
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——关于安吉拉·卡特的《焚舟纪》之《美国鬼魂与旧世界奇观》[1]
安吉拉·卡特不是那种容易归类的作家。
那些现代的、后现代的文学概念，对于她的作品都不大适用。
一个重要原因，就是她的创作从一开始就没有纠结于如何在传统、现代或后现代的那些方式中做出某种选择，而是另辟蹊径，从类似于“民间故事”
的芜杂暧昧的范畴里找到其小说方法论的主要资源，并形成充满诡异气息、冷色调、自说自话而又残酷的风格。
安吉拉·卡特的独到之处，是她没有像很多作家那样，总是企图把“故事”
讲得更完美更逼真可信一些，相反，她所做的，是将“故事”
里的非理性因素和种种残酷意味充分释放，让所谓的“真实世界”
轰然倒塌，当读者还在恍兮惚兮地瞠目瞬间一击中的……你知道，她就像一个女巫，对你施了某种法术，但你还是不知不觉就被她说服了。
这样的一种风格，在她的短篇小说合集《焚舟纪》里展现得最为淋漓尽致。
这也是为什么向以追求奇谲风格著称的撒尔曼·拉什迪会毫不犹豫地将《焚舟纪》置于安吉拉·卡特的所有作品之上。
实际上，安吉拉·卡特的作品早在2009年就已成批登陆中国，但反响并不大。
原因也并不复杂，她没得过诺贝尔文学奖，也没被归入某个名声响亮的文学流派，那些作品既不能满足国人的移情趣味，也不能提供极易流行的好莱坞式“震撼体验”
；既不能让人们直白地获得情感慰藉，尤其不能提供关于“人生意义”
的指向性答案……她的作品只提供诡异、惊诧和不安。
作为一个文学异类，她把写作的根茎扎入极具野生气质的“故事”
渊薮里，并以其非凡的想象力和创作力催生出瑰丽得令人触目惊心的奇近乎邪的叙事之花，而这，对于普通读者来说多少有些“重口味”
了，不是谁都能享受得了的。
即使在英国本土，她也没有得到本该属于她的那份儿评价。
在《焚舟纪》的五本小说集里，最好先看《美国鬼魂与旧世界奇观》。
因为里面的作品能让我们更直观地解析安吉拉·卡特的写作风格与方法——它是个关于其小说艺术的理想样本。
通过它，就不难发现，在剔除那些通常会与民间故事、童话、传说骨肉相连的“说教”
意图和对因果关系的惯性强调之后，安吉拉·卡特怎样做到让那些“故事”
获得如此令人惊诧的叙事自由和锐气逼人的效果。
无论从哪篇看进去，你都会迅速地被其叙事魔力所感染，以至于你很可能不会把她看作一个传统意义上的作家，而会确信她就是一个以文字为法器的女巫，兼具沉静、通灵、癫狂、魔法、幻想等特性，并始终都在以极为鲜活的方式交织呈现在你的面前。
她的文字魔法瓶能把那些你知道的不知道的任何材料随意进行化学反应，转化为新的事物，焕发奇异的光华，随时生成全新的“故事图景”
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