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法国“新小说”
之心
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曾经有过一张以巴黎午夜出版社的门口为背景的照片，里面松散地站着一些人物，这些人的表情姿态随意而平静，因为照片是黑白的，他们看上去似乎属于比他们身处的那个时代还要早一些的年代……现在，他们的名字在法国乃至世界文学当代史中占有重要的地位：萨缪尔·贝克特、克洛德·西蒙、娜塔利·萨洛特、罗贝尔·潘热、玛格丽特·杜拉斯、米歇尔·布托……当然，还有阿兰·罗伯-格里耶。
在过去将近半个世纪的时间里，文学杂志与大众媒体乐此不疲地将这些名字置于同一个概念——“法国新小说”
——里来反复谈论。
同时还把这个强力反对传统文学的新文学“流派”
的旗手称号戴在了罗伯-格里耶的头上。
如今，关于“新小说”
的争议早已烟消云散，甚至已销声匿迹多时了。
那些名噪一时的文学反叛者们也都已作古。
尽管他们的多数作品始终属于少数读者而非大众，尽管包括很多评论家们在内的很多人至今也没能走出那种本质上的误解状态，但是文学史家们仍旧堂而皇之地将这些作者和作品一道收编到正史中。
在他们的描述中，似乎这些当年的作恶者们最后都成了好孩子——他们拿了各种各样的重要文学奖项，甚至包括世俗社会最看重的诺贝尔文学奖。
尤其意外的是，保守的法兰西学院还在2003年接纳这群作恶者的理论核心——八十多岁的罗伯-格里耶为院士，制造了一个古怪有趣的“大团圆”
。
2008年2月18日，法新社转发了法兰西学院发布的讣告，阿兰·罗伯-格里耶因心脏病发作在医院里去世，终年85岁。
这回，他们真的应该松口气了。
要知道这个人的那种离经叛道式写作直到不久前还在持续。
他的活力真让那些脑袋上戴着文化光环的老古董们嫉妒而且揪心。
现在，这颗“法国新小说”
的心脏终于停止了那极具破坏力的跳动，安息了。
而早已太平多时的法国文学，由此将变得更加太平。
传奇般的“法国新小说”
，也因此可以彻底尘埃落定了。
当媒体借此机会再次把尘埃中的“新小说”
翻出来，我们马上就可以断定，他们的论调仍旧不会超出那些文学史家们的判断范畴。
对于他们来说，这个早就属于过去时的盖棺定论过的现象再也不可能借尸还魂了，他们要做的只是重复已有的判断。
而“新小说”
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