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秦腔青衣名旦刘红梅
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第一次听刘红梅老师的戏，还是很小的时候。
上世纪九十年代，VCD刚在西北农村流行。
我家也买了一台。
家里自从有了VCD，便陆陆续续买来很多碟子，除了为数不多的几张当时最为流行的港产电影外，剩下的全是秦腔。
秦腔在甘陕，就像诗在唐朝、词在宋代一样风靡，几乎深入每个人的骨髓且不自知，千百年来，是大西北人表达喜怒哀乐最直接最为喜闻乐见的艺术形式。
可以说，生长于斯，无论男女老幼，几乎每个人都能或多或少唱几句。
我们一家人对秦腔更是痴迷，镇里每逢庙会看戏是理所当然的，电视上有秦腔演出放下农活也要看完。
自从有了VCD，看戏就更方便了。
光碟不多，就翻来覆去地看，时间一长，很多唱段便烂熟于心。
在一张《名家唱段》的碟子里，有一折《三娘教子》的戏。
戏里，王春娥内心的寂寞和盼子成龙的心切，以及因此而来的凄楚、幽怨、纠结、苦痛、悲伤等所有或明或暗的情愫和百结柔肠，在演员一举一动一腔中淋漓尽显。
虽是戏中事，但道出了人间情，情真意切处，分不清屏幕上的人到底是三娘还是表演者本人。
当时，只觉得戏唱得真好，唱腔圆润悠扬，演员扮相美极，也知道是一位名叫刘红梅的秦剧名家唱的，但那时对所有秦腔名角的认知都抽象且遥远，很容易记住戏，对唱戏人的印象往往很模糊，时间一长甚至就忘记了。
迄今二十多年过去，已看过很多秦腔艺术家塑造的三娘形象，窃以为还是刘老师塑造的三娘最经典，难怪被戏迷冠以“活三娘”
的美称。
2016年初，一个秦腔公众号发布了由陕西省戏曲研究院秦腔团演出的《三娘教子》的全本《双官诰》，其中“三娘”
一角便是由刘老师扮演的。
看后，真切以为与其说是《双官诰》成就了刘老师，不如说是刘老师成就了《双官诰》：前者让刘老师成为秦腔青衣界的翘楚，后者让《双官诰》成为名副其实的经典。
一部成功的戏，演员与角色之间一定有着某种神秘的关联，也许是气质，也许是心情，也许是经历，总之，正是因为他们之间有千丝万缕的胶着，一个角色才能栩栩如生，一部戏才能百听不厌、弥久畅行。
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