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第五章荒诞派戏剧
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第一节荒诞派戏剧概述
一、荒诞派戏剧的概念
荒诞派戏剧是20世纪50年代产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派，又称“新戏剧”
、“先锋派”
、“反戏剧”
等，1961年，因英国著名戏剧评论家马丁·埃斯林发表《荒诞派戏剧》一书而定名。
在戏剧创作方面他进行大胆的尝试，对传统剧发起了冲击，使荒诞本身戏剧化、使戏剧形式荒诞化。
荒诞派戏剧的代表人物及作品有法国的欧仁·尤奈斯库的《秃头歌女》《椅子》《阿麦迪或脱身术》《犀牛》《国王正在死去》和萨缪尔·贝克特的《等待戈多》《美好的日子》《终局》，俄裔法籍作家阿达莫夫的《一切人反对一切人》《塔拉娜教授》和《弹子球机器》等，让·热内的《女仆》《阳台》《黑人》等。
除此，英国的哈洛尔德·品特的《生日晚会》《一间屋》《升降机》《看守人》《昔日》，美国的爱德华·阿尔比的《美国之梦》《动物园的故事》，以及谢阿岱、塔尔迪厄等也是较有影响的荒诞派剧作家。
1950年5月11日，巴黎的梦游者剧场上演了尤奈斯库的《秃头歌女》，演出期间，观众纷纷离去，最后只剩下几位观众。
随后上演的还有其他一些同类作品，但都没有造成太大的影响，直到1953年1月5日巴比伦剧院上演了贝克特的《等待戈多》，才获得成功。
此后，这类戏剧陆续出台并被人们理解，20世纪60年代到70年代初，得到越来越广泛的承认和赞扬。
荒诞派戏剧在思想上直接师承了存在主义“荒诞”
的观念，艺术上吸收了超现实主义等流派的文学手法，以荒诞的形式表现荒诞的意识，实现他们对“荒诞真实”
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