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第三节泡在电视里的漫游人
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只有麦克卢汉才能提出这样一个二分法：电影对电视。
他认为，在20世纪的大多数时间里，大多数时候大多数人出门去看电影时的参与度和主动性都比较低。
相反，电视要求的参与度和主动性却比较高。
大多数人待在电视机跟前，或趴，或躺；或靠在沙发上，或坐在安乐椅里，或躺在**；或清醒，或似醒非醒，或沉睡不醒。
仔细一审视，麦克卢汉的逻辑就一清二楚了。
电影由一格一格的画面组成。
它展示的是光化学手段记录的现实。
就其核心而言，电影是静态的，它把一格一格全然不动的静态画面加以回放，使之动起来。
与此相对，虽然电视可以而且经常播放电影片子，但是它的工艺流程是就是当前的电子传输过程。
在实况直播的情况下，它播放的就是当前的实况，使我们能看见眼前事情的展开过程，使我们能看见随时都可能变化的新闻；它可以“中断”
事情的展开过程，而电影从结构和机能上来说却是不可能中断的。
仅仅从这一个理由来说，看电视是一种更加积极主动参与的经验。
看电视的时候，观者随时都在对进行中的事情做出回应，或者准备做出回应。
看电视的人不必正襟危坐，他可以慵懒地靠在沙发上，而不必西装革履站在那儿看。
但即使这样懒洋洋地看，他也在时刻做出回应，他的参与也很深刻。
麦克卢汉在《理解媒介》（pp.272-273）里是这样说的：“看电视的时候，收视者成了屏幕。
他受到光脉冲的轰击……电视的形象提供的数据通常是不多的，它不是一种静像。
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