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第四节革命样板戏
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内容提要
革命样板戏最初主要是指盛行于“**”
始终的八部作品：京剧现代戏《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》和交响音乐《沙家浜》，其后，“**”
时期的京剧现代戏《龙江颂》《红色娘子军》《平原作战》《杜鹃山》也被称作样板戏。
样板戏的创作宗旨是，“塑造无产阶级英雄人物是社会主义文艺的根本任务”
，其在作品中的实现手段是“三突出”
即：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
其创作组织原则是“领导出思想，群众出生活，作家出技巧”
的“三结合”
创作方式。
革命样板戏何以将工农兵文学中“文艺为政治服务”
“塑造新的阶级人物”
“反映历史前进趋势、社会生活本质”
“文艺的民族化、通俗化、大众化”
推向极端而走向荒谬；何以能将最“现代”
的“革命”
与最“传统”
的“戏曲”
融为一体；何以以剧场的“表演性”
成为“**”
时代全民族“表演性”
的表征，都是颇值得研究的。
教学建议
1.观摩样板戏《红灯记》《沙家浜》，参阅摘要2、3，从艺术的角度对其进行审美分析。
2.以《智取威虎山》为例，以拓展练习为主题进行小组讨论。
精读作品
《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》
评论摘要
1.“样板戏”
最主要的特征，是文化生产与政治权力机构的关系。
在30年代初的苏区和40年代的延安等根据地，文艺就开始被作为政治权力机构实施社会变革、建立新的意义体系的重要手段，与此同时，建立相应的组织、制约文艺生产的方式和措施。
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