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第二节戴望舒卞之琳
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内容提要
戴望舒被称为现代派诗人群的领袖。
著有诗集《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》。
他因创作《雨巷》一诗而闻名，叶圣陶称他“替新诗的音节开了一个新纪元”
。
《雨巷》虽使戴望舒获得了“雨巷诗人”
的称号，但标志着其创作风格走向成熟的却是《我的记忆》。
从《雨巷》到《我的记忆》的转变概括起来有二：一是“字句的节奏已经完全被情绪的节奏所替代”
。
诗人放弃了对音乐旋律美的追求，开始了完全散文化的自由诗写作；二是从在外部世界寻找“像梦一般地凄婉迷茫”
的意境，转向对自身灵魂的审视和内在自我的分析。
与戴望舒有着相同的艺术方向，在东、西方诗学的融合中探索自己的艺术方法，并形成独特风格的还有卞之琳。
他这一时期的诗集除《数行集》外，还有《音尘集》《鱼目集》等。
卞之琳的诗给读者的是强烈的“陌生化”
效果，他的诗超越了以往的接受视野。
他的诗有两个重要转变：一是表现对象。
“爱情”
“青春”
“思念”
“感伤”
“忧郁”
“孤独”
等，在卞之琳的诗里消失了，取而代之的是“空间感”
“时间感”
“瞬间与永恒”
“相对论”
等等。
二是抒情主体退出，追求诗的“非个人化”
。
诗不再作为个人情感的表达和个人经验的描写，诗中的形象也不再是个人情感的载体，而应而是客观的存在物，实现诗意的客观性和普遍性。
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