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第二节香港文学
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受经济（快速增长）和政治（内地“**”
结束、改革开放）因素的影响，香港文学在20世纪70年代也有了一些新的变化。
一方面，随着社会经济的发展、富裕程度的提高以及消费能力的增强，香港在这一时期已成为一个“消费社会”
，文化（包括文学）也成为消费产品的一部分；另一方面，随着内地“**”
的结束，“左”
与“右”
意识形态紧张对峙的局面有所缓和，不同作家群体间的文学观念互有渗透，对不同于自己的文学形态也更具包容性。
此外，台湾作家留港和新一批内地作家南来，也为香港文学注入了新的内容。
因此，从总体上讲，这一时期的香港文学具有这样几个特点：（1）对文学“消费性”
的要求使得通俗文学（主要在“言情”
领域）带有“简洁明了”
“轻、薄、短、小”
的特点；（2）作者队伍的成分多样（有台湾作家、本土作家和南来作家）和文学观念的不同追求（有心仪现实主义的也有服膺现代主义的）使小说、诗歌创作呈现出多元化的态势；（3）学院中的作者群所创作的“学者散文”
自成一格，悄然崛起。
在武侠小说领域，金庸、梁羽生的作品依然是70年代的“主流”
，70年代后期出现并在80年代产生影响的温瑞安，此时尚未显山露水。
在言情小说领域，亦舒、林燕妮、岑凯伦、严沁、李碧华等作家均在此时登上文坛，虽然他们的作品结集或产生重大影响许多是在80年代甚至90年代，但他们的言情小说在70年代已成为香港通俗文学不可忽视的重要部分。
这些女作家的言情小说以“爱”
为核心，对都市化社会中的“情”
进行了各具形态的展示。
“亦舒是香港第一个将爱情小说定位于城市的作家。
……亦舒小说探讨的，就是城市人在内化了（internalize）资本主义价值观念后，所剩无几的‘爱的能力’。”
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