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第三节影视艺术文学语言鉴赏
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影视艺术文学语言是影视艺术的核心语言。
它有两种表现形式：一种是影视文学剧本形式。
除了它在结构上所保留的纯影视艺术特征——蒙太奇外，在更多的场合，它已成为一种独立的文学体裁，供人们鉴赏，更何况目前的文学创作也大量借鉴影视艺术的蒙太奇手法，所以，许多影视艺术文学剧本已被人们认为是小说而进行解读，可以说，影视艺术文学剧本——这种影视艺术语言，其语言特质更多保留的是文学性，而非影视性。
影视艺术文学语言的第二种表现形式是影视剧形式，它不仅在形式上保留了影视艺术的特质，而且，即使是在进行艺术叙事时，它所表现的内容也是用影视艺术语言手法呈现出来的，尽管其中也大量采用文学手段，交代故事发生的环境和前后经过，但是，由于整体上主要是靠影视艺术的叙事手法进行叙事的，因此在影视剧中，其语言特质更多地表现为影视性，而非文学性。
影视艺术文学语言的语素很多，外延也非常广泛。
大致来说，它可以分为两类：一种是内在的语言因素，如故事、情节、结构、风格、流派、类型等，这些内容将在后边专门论述；一种是外在的语言因素，如字幕、对白、独白、旁白、解说等。
由于它们都经过精雕细琢，反复推敲，保留了文学艺术的全部特征，因此，本节将重点予以论述，并揭示出它所具有的审美特征。
1.影视艺术文学语言的字幕美
影视艺术字幕的形式很多，按其在影视剧中所处的表现位置来分，有片头字幕、片中字幕和片尾字幕三种；按其表现形式来分，有单幅字幕、多幅字幕等；按其表现手法来分，有长条字幕、叠印字幕、线画字幕、动画字幕、推出字幕、逐字跳入（跳出）字幕、衬底字幕等；按其表现功能分，有片名字幕、情节字幕、演职人员字幕、摄制单位字幕等。
但是在众多的字幕形式中，属于影视艺术文学语言的字幕并不多。
一般来说，影视艺术文学语言的字幕首先是片中的，它可以用在故事展开前，交代故事发生的时间、地点、人物，如电影《地雷战》。
它可以使观众明确了解事件发生的历史环境和时代背景，从而提高观众的鉴赏兴趣，加深观众的初始鉴赏印象；它可以放在段落中间，起到点题评价作用，字数不多，但言简意赅、妙语连珠，如电影《三毛从军记》和卓别林所演的《城市之光》。
这种字幕，还起着转场过渡作用，精炼了影视剧结构，其艺术效果耐人寻味。
它也可以放在每一个场景中，随着事件的展开，交代有关各方的反应和行为，如电影《血战台儿庄》和《西安事变》等。
这类字幕，一般标在场景转换后的第一个镜头上，标有×年×月×日的字样，也有转场过渡之功能。
它也可以放在结尾，交代主人公的最终结局和事件所产生的后果，如影片《大捷》和电视连续剧《北京人在纽约》最后的字幕。
影视艺术文学语言的字幕也可按幅出，简短内容可以采用单幅字幕形式，这样可使观众一目了然。
一般来说，这种字幕形式使用率最高；复杂内容可用多幅字幕呈现形式，这种字幕形式用得比较少，但是，它一经采用，却会产生意想不到的艺术审美效果，如电影《老井》最后出现的历朝历代打井死亡者碑铭，在观众看来，它一点也不显得长，这碑铭使观众受到强烈的艺术震撼，进而对以老井人为代表的生生不息、前赴后继的中华民族精神，有了进一步的深刻理解。
影视艺术文学字幕的表现方法也对影视艺术鉴赏产生着深刻影响，根据常规，交代突出事件、地点、人物、时间等，推出字幕，由于推的速度较快，可以制造悬念，一下子抓住观众，相反，对于那些比较复杂的事件，人们却常用逐字跳入跳出字幕进行详细介绍，特别是配以同期的无线电发射和敲击计算机键盘声，可以造成扣人心弦的艺术审美效果。
影视艺术文学语言的字幕运用，其表现内容非常丰富，美感效果也十分明显。
过去人们不太重视它，但是，随着影视艺术语言潜能的不断挖掘，越来越多的人已经认识到它的重要性。
必要的文学字幕，尤其是简练生动的文学字幕、呈现巧妙的文学字幕、构图完美的文学字幕、说明恰当的文学字幕，的确对影视艺术的叙事和结构产生着影响，并且还影响着影视艺术作品的质量，影响着观众对它的审美鉴赏。
美感无大小，对于影视艺术创作者而言，像“字幕美”
这样的美感构成因素也不应受到忽视，只有如此，才能利用更多的途径和方法，丰富影视艺术的文学表现力。
2.影视艺术文学语言的对白美
对白也称为“对话”
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