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有多少爱可以重来——我爱切利比达克之柴科夫斯基《第五交响曲》
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柴科夫斯基《第五交响曲》夹在《悲怆》交响曲和《第四交响曲》两大作品之间，《悲怆》在乐迷心目中的地位自不必多说；老柴将“第四”
称为“我们的交响乐”
，“我们”
是指老柴、梅克夫人，可见其用心程度。
老柴写完“第五”
后颇不满意，认为是一部失败的作品，“若干过度夸张了的色彩，若干虚无或勉强，剩下来的只有重复和模仿我自己”
。
尽管柴科夫斯基自己不看好《第五交响曲》，乐迷们对它却喜爱有加，就拿我们家来说吧，“柴五”
是我们一家三口一起听过的一首交响乐，可称之为“我们的国歌”
（出处为普鲁斯特小说《追忆似水年华》，斯万和奥戴特的故事），2010年杭州爱乐乐团来温州演出，我带她们听了林大叶指挥的《第五交响曲》。
后来购买了捷杰耶夫指挥的维也纳爱乐版本，唱片为1998年萨尔茨堡现场录音，末了听到观众席上的欢呼声，可见当时的气氛。
第四乐章有一段爆棚的音响，我时常带着马勒《第五交响曲》和柴科夫斯基《第五交响曲》到朋友家去试音响，“马五”
第一乐章小号开奏气场非凡，“柴五”
第四乐章大乐队齐奏收尾动态十足，成为检测音箱的试金石，屡试不爽。
捷杰耶夫是演绎老柴作品的高手：粗砺、彪悍精准，成为众乐迷津津乐道的俄式典范，其实不然，今年初我听了他上海大剧院版的肖斯塔科维奇“第五”
后发现完全不是这样，浓郁之下倒有一种亲和力，也许是走向近花甲的捷杰耶夫风格的变化。
切利比达克的《第五交响曲》我曾从网络下载到电脑里，再接到音箱上，效果不佳，原因有二：一是网络音乐经压缩后失真不少；二是四个乐章被切成了四段，每听完一章需重新点击下一乐章音乐的连续性被打破。
今年是切利比达克诞辰一百周年EMI公司推出了切利比达克指挥的11碟简易版《法国和俄罗斯音乐》，其中柴科夫斯基作品有四部：第四、第五第六交响曲和《胡桃夹子》。
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