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第四节语言艺术
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文学是“艺术之冠”
。
鉴于以往的艺术教科书或把文学、艺术并列从而将文学踢出艺术的大家庭，或涉及文学但也只是力行从简、草草带过，本节我们就来重点地说说文学。
文学又称“语言艺术”
，因为它最大的特点就是艺术门类中唯一使用狭义的“语言”
——文字符号——来塑造艺术形象、反映社会生活以及表现作家的思想感情与审美理想，语言是文学的生命之根。
概括来讲，语言艺术的基本特性或审美特征主要有以下四个方面：（1）它能够跨越时空界限，反映浩瀚的社会人生。
在艺术门类中，绘画受空间限制，音乐受时间限制，戏剧受舞台限制，舞蹈受身体语言限制，而影视则受时空和表演限制；唯独作为语言艺术的文学，它运用抽象化、有意味的文字符号，因此不受时空的限制，最自由，最具广阔的表现力。
（2）它最善于表现人的心理世界，传达丰富深刻的思想感情。
人的心灵是最丰富、复杂、细腻深刻而变幻不定的，因此也是最难准确把握和表达的。
例如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
，除了文学既具象又抽象的譬喻，绘画、音乐、舞蹈等形式如何能传达诗人心中芜杂的家国感和宿命感？（3）它所塑造的艺术形象极富抽象性、间接性。
相对于绘画、音乐、舞蹈的直观性、具象性，文学是用纯粹抽象的语言符号塑造艺术形象，既不可视、不可听、不可触摸，且还需依靠人们的想象在头脑中复活，因而还是间接的、朦胧的和不确定的。
（4）它遵循艺术世界的诗意逻辑，追求“陌生化”
的效果。
在人所面对的两个世界——现实世界和艺术世界——中，艺术世界是幻象的世界，遵循的是情感、诗意的逻辑。
因为如此，文学的创作需要有“陌生化”
的彼岸效果，需要重新唤起我们对这个世界的本真感受。
一、诗歌艺术
诗歌是出现最早的语言艺术，它的最初形式可以追溯到原始的劳动号子。
鲁迅先生曾说：“我们的祖先的原始人，原是连话也不会说的，为了共同劳作，必须发表意见，才渐渐练出复杂的声音。
假如那时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表，其中有一个叫道‘杭育杭育’，那么这就是创作……他当然就是作家，也就是文学家，是‘杭育杭育’派。”
[1]在最初的发展阶段，诗歌与音乐、舞蹈三者常常融为一体，后来逐渐从中脱离出来，发展成为一种独立的艺术形式。
目前我国流传下来最早的诗歌总集是产生于公元前11世纪至公元前6世纪之间的《诗经》，它收录了305首（故又称《诗三百》）跨越五百年历史、流传于中原各地的诗歌，其内容主要反映西周初年至春秋中叶人们的现实生活，是我国现实主义诗歌的源头。
战国时代的屈原第一个作为个体诗人形象出现在中国文学史上，其创作的《楚辞》代表作——抒情长诗《离骚》——则开创了我国浪漫主义诗歌的先河。
自《诗经》《楚辞》之后，中国诗歌主要沿着现实主义和浪漫主义两条主线往下发展。
至唐、宋以降，诗歌的形制（如形式、格律、风格、意境等）已经非常完备，不仅出现了像李白、杜甫这样的诗歌巨匠，而且更形成了如王维、孟浩然、王昌龄、李商隐、杜牧以及苏轼、李清照、辛弃疾、陆游等群星闪耀的诗歌星河。
直到今天，诗歌仍常常被当作文学在狭义上的代名词。
在西方，诗歌的历史同样悠久。
从源流的角度考释，西方诗歌最早可以追溯到公元前8世纪左右的古希腊《荷马史诗》（也有人认为是古巴比伦的长篇史诗《吉尔伽美什》）。
《荷马史诗》传为一双目失明的老人荷马所作，包括《伊利亚特》和《奥德赛》两个部分，分别由约1.5万行诗句和约1.2万行诗句的各自24篇诗歌组成，以战争与英雄叙事为主，奠定了西方叙事诗的传统。
同中国诗歌一样，西方诗歌从《荷马史诗》开始，在两千多年的发展过程中同样产生了无数伟大的人物，例如先后有中世纪与文艺复兴时期之交的“开创性诗人”
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