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20世纪40年代的阿根廷
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这是属于探戈的十年，这是一个围绕电台的十年。
根据电台数量和听众规模，阿根廷是继美国和日本之后的第三大电台拥有国家。
当时布宜诺斯艾利斯的电台广播发射站超过24个。
其中还包括对探戈音乐演奏的现场直播站点。
20世纪40年代能够通过电台将演奏音乐传播出去的都是主流乐团和热门歌手。
当时有三个电台在布宜诺斯艾利斯属于一流电台，其余的都属于二流和三流。
这三个等级的电台，无论是广播的探戈内容还是播音员的质量都不一样。
在没有架设广播传输设备的内陆地区，有些当地的企业使用固定的或移动的扩音设备来传播探戈音乐，将录制的探戈音乐按三首或四首为一个小节（tanda）交替播放。
在20世纪40年代，广播电台是非常有吸引力的，几乎所有人都接受广播这种大众传播方式。
要想在艺术上取得成就，或销售某些产品，必须经过广播才能取得成功。
这在探戈的黄金时代乃至此前的20世纪30年代都是这样的，无论是传统乐团，还是歌唱演员，甚至是普通的乐队组合，乃至洗衣服的肥皂，都需要通过广播电台才得以推广。
根据公众的偏好流传下来的音乐，在舞会、咖啡馆、剧院和夜总会上成功或失败的音乐，以及录制唱片的销售，都是通过广播电台传播的。
黄金年代的布宜诺斯艾利斯的一线传统乐团至少有25到30支，但只有四支乐团有着自己非常清晰的音乐风格，这四支乐团的创始人兼指挥分别是：卡洛斯·迪萨利（CarlosDiSarli）、胡安·达里恩佐（JuanD’Arienzo）、阿尼巴尔·特洛伊罗（AníbalTroilo）和奥斯瓦尔多·普格列瑟（OsvaldoPugliese）。
这四支传统乐团都可以让探戈舞者和观众集中注意力并产生好感。
其他的传统乐团和乐队也有自己的追随者，但没有像以上四支那样得到广大群众的喜爱。
这可以通过乐团在黄金年代录制唱片的销售量得以证实。
阿根廷内陆地区的民众受唱片和广播电台的影响，自己组建乐团或小乐队，以满足本地舞会或周边地区的音乐需求。
但很多内地的乐团成立后不仅仅只演奏探戈。
它们会增减某些乐器演奏爵士等其他种类的音乐。
这种乐团被称为“特色乐团”
，他们既能给舞会提供传统的探戈音乐，也能演奏维也纳华尔兹或婚礼进行曲。
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