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观念、文化与实验——策划第54届威尼斯国际艺术双年展中国馆的几点体会
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第54届威尼斯国际艺术双年展已经开幕三个多月了。
中国馆的表现，在国际艺术界引起了强烈反响，受到海外媒体普遍关注。
6月1日威尼斯双年展媒体开放日这一天，中国馆登上了“新闻观察网”
（sobserver.）的“该日最佳”
（TheDay’sBest）。
[1]6月2日中国馆开幕这一天，中国馆成为“过去24小时最受外媒关注的中国新闻”
。
[2]随后，中国馆还被评为本届双年展“五个最值得看的展览”
之一。
[3]英国《金融时报》（FinancialTime）[4]、美国的《美国艺术》（ArtinAmerica）[5]等主流报刊，都发表了赞扬中国馆的评论。
现任国际美学协会主席卡特（CurtisCarter）和现任国际艺术史协会主席安德森（JaynieAnderson）都认为，中国馆是本届威尼斯双年展最好的部分。
从本届中国馆的成功举办，我们可以总结出几个方面的经验。
第一，创意先行。
由于威尼斯双年展以推动实验性和探索性的当代艺术著称，再加上中国馆的展览条件有限，本届中国馆的展览采取了创意先行的策略。
我在策划展览的时候，首先考虑的是要找到一个适合中国馆的理念，而不是艺术家和艺术品。
在我提交给专家委员会的策划方案的第一稿中，除了阐释“弥漫中国味”
这个理念之外，我没有提及任何艺术家，也没有提及任何现成的艺术品，我只是根据与理念、场地等因素的关系，构想了五件作品的方案。
也许有人对这种理念先行的策展思路有不同的看法，认为这样会影响艺术家的创作自由。
但是，回过头来看，这种理念先行的策略在威尼斯是成功的。
《环球时报》发表哈维·邹定（HarveyDzodin）的《“弥漫”
入侵》（“‘Pervasion’Invasion”
）一文，指出“中国馆被称为威尼斯双年展‘最有创新的’展馆”
。
[6]因为中国馆属于极端的异形展馆，在一般情况下，不会有艺术家为中国馆创作作品。
如果不是有一个非常明确的理念，中国馆中展出的作品就很难形成整体，很难给人留下深刻印象。
在中国馆的方案公布不久，就有不少艺术理论家和批评家给予了高度的评价。
比如，芝加哥艺术学院著名艺术史家和艺术批评家詹姆斯·埃尔金斯（JamesElkins）就给我写邮件说：“威尼斯双年展中国馆的方案好极了！
想法高妙。
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