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巴黎的最后几日，仿佛被按下了慢放键。
江澈卸下了部分心防，整个人显得松弛了许多，那种偶尔流露出的空茫被一种更沉静的温柔取代。
他们像最普通的情侣一样，在巴黎的街头巷尾漫步，品尝咖啡，在旧书店里消磨时光。
然而，平静之下，暗流已在涌动。
启程回国的前一天，许念接到了一个意想不到的电话。
来电者是国际知名的艺术评论家兼策展人，马修·劳伦特，一位以眼光毒辣、言辞犀利着称的法国老头。
他在电话里用法语夹杂着英语，语速很快：“许小姐，我看过你在驻留中期评审的作品，《经纬》系列，尤其是那幅《交织》，很有意思。
冒昧打扰，我想邀请你参加明年在威尼斯双年展的一个特别平行单元，‘东方符码与数字叙事’。”
威尼斯双年展！
艺术界的奥林匹克！
这对任何艺术家来说都是梦寐以求的舞台。
许念的心脏狂跳起来，但马修接下来的话像一盆冷水浇下。
“但是，”
马修语气转折，“这个单元策展团队内部有分歧。
另一位联合策展人，日本艺术家山本健一，他……对你的作品持强烈保留意见。
他认为你的‘文化交织’概念过于取巧，缺乏真正的东方哲学深度，更像是……嗯，‘技术装饰品’。”
山本健一！
同样是活跃在国际舞台的东方艺术家，以对传统技法的坚守和尖锐的批评着称。
马修顿了顿，语气带着一丝无奈和考验的意味：“我们一周后会在巴黎有一个小范围的内部讨论会，最终决定参展名单。
山本也会在场。
许小姐，如果你有兴趣，并且……有信心应对质疑，欢迎你来参加。
当然，这并非正式邀请，你可以理解为一次……非正式的‘面试’。”
电话挂断，许念握着手机，久久无法平静。
巨大的机遇与严峻的挑战同时砸向她。
山本健一的批评像一根刺，精准地扎在了她一直试图探索和证明的核心——她的作品，究竟是不是徒有其表的“技术装饰品”
？她需要为自己辩护，不是用情绪，而是用更扎实的理论和作品逻辑。
但这需要大量的资料梳理和严谨的论述，时间只有一周，而且是在她刚结束高强度驻留、即将回国的节骨眼上。
江澈察觉到她的异样，走过来从身后拥住她：“怎么了？”
许念将马修的电话内容告诉了他，没有隐瞒山本健一的质疑。
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